谁看过韩国电影《寄生虫》？这部片子到底在讲什么
我来简单说下自己的个人看法。
电影《寄生虫》于2019年韩国上映，影片讲述了贫穷的主人公一家四口只能蜗居在潮湿昏暗的地下室出租房夜以继日，在长子基宇设法隐瞒真实学历后，在一家土豪家庭中担任家庭职位后，一家人如同寄生虫一样吸附在土豪家庭上摄取新鲜养分的故事。
这部黑色，戏剧，暴力富含多层元素的人性政治电影，因为导演脑洞大开的情节设计，以及角色在影片中表现的张力，使得这部影片在刚刚上映时就饱受欢迎。导演用大多数普通观众容易接受的类型片和一个有趣新颖的故事，将有关社会的阴暗面表现的淋漓精致。
影片一开始，我们就看到一家人在房间内搜索免费wifi 信号的有趣场面，透过与地面平行的窗户，抬头看到外面同样肮脏混乱的场面。
一家人窘迫的生活，在儿子在朋友推荐下在土豪家庭中担任英语教师后发生了改变。
整个故事发生在这个豪华的大别墅里，与先前地下室形成鲜明的对比，而随着情节演变发展，越来越多的事情按照预计发生了，一件件情理之中预料之外的事情发生了，令人啼笑皆非。
戏剧化的剧情之外，各种喜剧桥段一方面令人忍俊不禁中，一方面也是创作者对社会制度和现状的嘲讽批判。借助通俗类型的故事表达，虽然导演背后意图直接明显，但依然引人关注和深思。
片子不时还会有金句蹦出，当父亲夸奖富人妻子善良时，被妻子反驳：“那是因为她有足够的钱才会善良，如果我同样富有会更善良…”
导演对影片细节的精确刻画，使得观众能更多的对阶级地位，穷富差距的思考
《寄生虫》讲的是一个金司机一家四口都是无业游民，在一次偶然的情况下识得一个有钱人家，获得工作，发生一系列的故事。
首先，金司机的儿子没有考上大学，在他的同学的介绍下，伪造的学历，去了一家有钱人家当家教，有了一笔收益，接着金司机的女儿在画画的方面很有天赋，也伪造了学历当起了家教。再加上。太太也是个出手大方的人。这样，改变了金司机一家人的收入。当富人不在家时，金司机一家人住在富人家里，就像寄生虫一样依附着。
其次。在电影里的有一句台词印象很深刻。"这个人不是有钱人而善良，而是有钱才会善良"。这个电影里讲述了穷人与富人的阶级矛盾。有了钱才会有善良，有了钱可以买自己想要的任何一件东西，你就可以变得善良，去帮助别人。但如果，你没有钱，你就什么也做不了，一切都是浮云。也谈不上帮助别人。对人性的思考与反思。
总而言之，这个电影还是挺好看的，很值得我们去反思。
导语
《寄生虫》是一部商业片，但是给人的感觉非常艺术，制作方面又不乏偏艺术化的处理，惊悚题材以喜剧方式拍，犯罪元素放在细处，演员发挥空间充足，剧情起伏惊人而不出格。
由奉俊昊导演， 宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植、朴素丹领衔主演的《寄生虫》，主要讲述了发生在身份地位悬殊的两个家庭身上的故事：寄托了一家人生计希望的大儿子基宇（崔宇植 饰）前往公司老总朴社长（李善均 饰）家应聘英语教师，之后一家人寄生在他们家，随之发生的一连串意外事件。
父亲金基泽：
家庭并不是一开始就是麻木不堪爸爸也开过台湾小食店代客泊车只是经历太多失败变得绝望了也开始麻木了醉酒路人在窗边小便便能看出面无表情的木讷。
母亲忠淑：
妈妈是韩国链球冠军，为国家拿过奖牌的运动员。 是一家之主，联络着折披萨盒子的生意。
儿子金基宇：
在同学介绍下成为了有钱人家的英语家教他没考上大学，为人懦弱醉汉在窗边小便，不敢上前阻止，想交往被家教女生，应该不会泡到同学。
国内有没有像韩国《釜山行》《素媛》一样的灾难片或伦理片呢
有的！国内的灾难片如《唐山大地震》这部影片灾难中透着浓浓的亲情，让人不禁涕零！还有《一九四二》这部影片更是让人不禁落泪，那个年代的灾难无非就是天灾人祸，食不果腹，衣不蔽体！吃饱成了那个年代最大的奢望！民以食为天也许这就是影片突出最大的中心问题
Hello！大家好，我是（driftalong），我是一个热爱影视，热爱中国电影的影迷，喜爱中国武打片、爱情片、恐怖片等同时也是一位影视领域创作者，目前在一家电影院工作，每天都能看到最新的电影，所以对电影有很多的研究，针对这个回答，发表一下我的看法：
中国电影市场上有灾难电影。例如，最近流行的《中国队长》是一部好的灾难片，或者是最近受到批评的《上海大炮》，以及其他不太为人知的灾难片，我不会一一列举。
然而，如果你想说中国是否有全球意义上的灾难电影，比如2012年或独立日，我不这么认为，至少我还没有发现。然后我们在想为什么我们不能拍这样的电影。
我认为最重要的原型是文化差异。我们在中国的主要思维倾向仍然是待在路中间，平静地生活，和家人在一起。坦率地说，如果没有一点危机意识和冒险精神，就没有合适的土壤来制作这样的电影。
所以，西方主要是相反的，他们提倡冒险、挑战极限、求新求变等一些不安定因素，所以他们的文化有思维因素来制作这样的电影，所以制作这样的电影比较容易。
但是，我相信随着中国科幻电影市场的缓慢发展和人们对未来科幻的想象力的不断提高，我认为中国在未来10到20年内将会像灾难科幻电影一样取得巨大的进步，包括整个科幻电影市场。近年来的三体火灾就是一个很好的例子。越来越多像刘这样有着大脑洞的科幻作家，越来越多的好剧本和肥沃的土壤可以茁壮成长。
你好，很高兴回答您的问题，中国的电影市场有灾难片，比如最近比较火的中国机长就是不错的灾难片，还是最近饱受非议的上海大炮，还有其他一些名气不大灾难电影我就不一一列举了。
但你要说中国有没有像2012.或者说独立日，那种全球意义上灾难片，我觉得没有，至少我没有发现，那我们在思考一下为什么拍不出这样的电影呢？
我觉得最最主要的原型还是文化的差异，我们中国主要的思维倾向还是停留在中庸，安居，齐家的思想，说白了少了一点危机意识和冒险精神，也就没有适合产生这类片子的土壤。
那么，西方主要正好相反，他们崇尚冒险，挑战极限，猎奇等一些不安分因素，所以他们文化里就有了产生这类片子的思维因子，所以说就比较容易产生这种类型的片子。
但是，我相信，随着中国科幻电影市场的慢慢发展，民众对未来科幻想象力的不断提高，我觉的在未来十年，二十年中国像灾难片科幻电影，包括整个科幻电影市场会有个长足的进步，最近几年火起来三体就是很好的例子，多一些刘慈欣一样的脑洞大开的科幻作家，多一些好的剧本，有了肥沃的土壤，才能茁壮成长。
《生化寿尸》，上映于1998年，由陈小春主演的中国恐怖电影，该故事从两个小混混说起，每天为了填饱肚子混东混西，然后有化学病毒泄露，导致人们被感染，变成行尸，见人就咬。
陈小春 饰 Woody Invincible 李灿森 饰 Crazy Bee
开始在一家商场，出现了小春和小李的身影，这两人在商场里有个小档口，专门搞VCD这一块混日子，有上顿没下顿，三无青年，无钱无房无车。一天老大叫他们去取车，在路上遇到了黑道中人受伤，黑道手里拿着生化病毒的液体，他们毫不知情的为了下去给黑道中人喝，还带回了商场，后来黑道中人变成了行尸，在商场里大咬，见人就咬，后来小春一行的小团伙也有人感染，为了大家，只能把兄弟爆头 ，最后只剩小春和一个女的从商场出来，但是外面都被感染了，女孩子好不知情的喝下了病毒液体，小春笑了笑自己也喝了下去，全剧终。
这部电影，是我小时候看，看了之后好恐怖，晚上睡觉老做噩梦，梦到被鬼追，现在想一想，以前的电影还是值得回味。
推荐韩国灾难片，有《致命感冒》，也称作《流感》（超喜欢那个小女孩的，很萌很懂事）。这部电影至少看了三遍。部分反映了韩国的政治。觉得韩国的电影很反应社会现实啊。很不错耶，还有《摩天楼》
《恐怖直播》和恐怖事件相关
《雪国列车》（电影院看的，很有启发意义）
《汉江怪物》
《铁线虫入侵》
《海云台》
嘉年华。
小米（文淇饰）是一位在廉价旅馆上班的清洁工，而前台接线员莉莉（彭静饰）总想找她帮忙。在一个充满命数的夜晚，莉莉说服了小米替她在前台上一晚上班，这样莉莉就能溜出去见男朋友了。而一位当地的高级官员Liu带了两个年轻姑娘小文（周美君饰）和Xin（Jiang Xinyue饰）入住。小米瞬间就产生了怀疑，在Liu入住房间之后，她看到两个姑娘住进了隔壁房间。小米在旅馆的监视系统上观察着过道，还用手机给录了下来。 第二天一早，两个姑娘明显看上去萎靡不振，她们回学校之后，老师觉得事态不对，给两人的家长打了电话，还通知了警方。她们在医院做了检查，得到确认，两人都被性侵了。以警探王队长（李梦男饰）为首的警察们搜查了旅馆，发现可以将Liu定罪的监控录像，可是显示Liu进入了两个女孩房间的那一段，却被删了。警察质询了声称自己当晚值班的莉莉，而怕自己丢掉工作、那一晚替莉莉值班的小米却一直噤声，对自己拿手机把一切都录了下来这件事只字不提。 小米离开母亲去和离婚的父亲住在了一起。因为缺乏证据，看上去这个官员就要逃之夭夭了，而两位女孩儿的律师Hao女士（史可饰）不肯放弃，而且本能地认为小米是在撒谎 。
很高兴能够回答这个问题
1、电影氛围吧，感觉现在的这个社会很浮躁，不管是有钱人还是平民百姓，每个人都是想着什么挣钱就做什么吧，有的甚至为了挣钱而散失道德底线，没有一点原则。
2、要想做出一部好的电影需要一个很好的构思，现目前国内的电影很多都是周期很短的电影，没有认真的好好的用心的去拍出一部好的电影，更多的与现实有关系。
3、在灾难电影方面的特效技术可能还存在一定的问题，没有像好莱坞电影大片那样的特效技术。
您好，我是甄鑫，很高兴荣幸回答您的问题，希望我的推荐对您有用👇👇👇
今天给您推荐的是由文晏执导，文淇、周美君、史可、耿乐联合主演的剧情片《嘉年华》，于2017年上映，豆瓣评分8.2分
《嘉年华》聚焦的题材是儿童性侵。这个题材大家并不陌生。韩国电影《素媛》讲述的也是关于儿童性侵的故事。当然，虽然题材相似，但这两部电影的切入点各不相同。《素媛》是通过被性侵儿童父母的视角来展现整个故事。而《嘉年华》则是把视角放在了旁观者和亲历者的身上。这两种视角，都足够直观。直观地展现出了性侵者的禽兽不如，也直观地展现出性侵发生后维权的不易与家庭所受到的创伤。
该影片入围了威尼斯主竞赛单元，也拿到了金马奖三项重要提名，值得一提的是，女主角文淇只有14岁，就凭借本片提名了金马影后。
剧情描述了在海边度假酒店打杂的小米（文琪饰演），替前台值班，她看到一个成年男子带着两个小女孩到酒店开房，更目睹了这个成年男子冲进了两个小女孩的房间。事件发生后，警方到酒店调查。小米为了自己的工作，什么都没有说。小女孩的律师来找她问询，她更是向对方要钱才肯透露信息。
在《嘉年华》里，有懵懂的孩子，有在底层挣扎的少女，有为性侵儿童维权十多年的律师，有反应不太相同的受害儿童父母，有收受贿赂不作为的警察，也有为了私利当众作假的医生。在影片中，性侵者想要用钱息事宁人，被性侵儿童小文的父亲问了句：“那公道呢？”这句话的语气并不坚决，甚至有些无力，但却让人窒息。
这部电影的第一主角小米，是性侵事件的目击者。而电影的第二主角小文，则是性侵事件的亲历者。12岁的小文有着一个不完整的家庭。父母离异，和母亲生活在一起的她则和母亲有着不可调和的矛盾。她觉得母亲并不关心她，她得不到自己想要的亲情。透过小文，我们看到的，不只是性侵这件事对于孩子的伤害，更是事件发生后家庭和社会对于孩子后续的影响。
明明是很残酷的一部电影，为什么片名要叫做《嘉年华》呢？文晏导演说：“这个社会时如此浮躁，是如此喧嚣，就像是嘉年华。但在浮躁和喧嚣的背后，有太多东西被遮挡住了。”她要拍的，正是嘉年华背后的事情。
导演文晏也说：“我想展现的不是性侵的暴力，而是这件事发生之后社会的反应。”展现暴力，可以让观者愤慨。但愤慨完了之后呢？对于性侵这件事，我们最应该关注的，恰恰是那些性侵之外的事情。我们不只需要知道禽兽做了什么，更需要知道当事情发生后，我们需要怎样去做。我们需要知道这个社会究竟能为孩子做些什么。
《嘉年华》这样的电影，不只是成功的艺术作品，更是一个放大镜，将那些我们看不到的社会一角放大，引导我们去关注那些问题。正是因为这种放大，《嘉年华》才充满了力量。这种力量的存在，也是我们热爱电影的原因之一。
有没有揭露人性阴暗面的电影或电视剧推荐
国内的大多都列为禁片，
比如:
《无人区》
一处荒凉的小镇中，利欲熏心的律师、凶狠狡猾的盗隼者、捕猎者、油站黑心老板一伙及舞女，相互交集，夹杂着各种阴谋与追杀，所有人都无法逃脱......
《天注定》
四个人物，四段故事，每个故事发生在中国的一个不同的地区，但又通过一些叙述的线索和一种奇妙的形式上的整体感彼此相连。本片通过几个看似连贯的故事，讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历，从里面看到了社会里的各种无奈。
《盲山》
导演李扬解释“盲”字说：“眼睛死亡了跟眼睛瞎了还不一样……衍生开去，就是对良知视而不见，对外部残忍视而不见。”
兄弟，还是不要看的好。
小时候，有段时间，我喜欢看法制文摘。过了一段时间，我发现自己对这个社会，充满了恐惧，不信任，憎恨。感觉身边的人，不是杀人犯就是小偷，强盗。走哪，都不敢一个人去。
看好书，走万里路。我们接触的光明越多，我们自己就有更多的光明。一个微笑，会感染一天，一群人。
人的阴暗面一定是有的，看多了，你自己都阴暗了。多看点积极向上的，正能量的，人类美好人性的，你会越来越阳光。或许，你的一个微笑就拯救了一个世界！蝴蝶效应！
有人看过韩国电影《流感》吗？是什么感受
毋庸讳言，这是一部非典型韩国灾难片。影片信息量较大，有好莱坞大片的韵味，但各个层面的渗透、部分环节的处理略显青涩。
该片延续偶像剧风格，启用帅哥美女作为主角。开头偷渡情节给人一种不祥的预感，气氛渲染比较成功。正片开始后男女主角的对手戏使电影节奏明显慢了下来，并且“蛇头”、幸存者的情节和主角情节没有融为一体，出现了分层。
男主是憨厚坚毅的个人英雄主义形象，女主则延续了偶像剧中矛盾丛生情节下的母亲形象。
片中小女孩这一角色定位准确、表演成功，既增加了演技分，又增加了情感分。与之相比较，男女主角间的感情戏反而显得拖沓又多余。
男主同事也是偶像剧中典型的幽默男配角形象，片中这一人物设定比较合理，给这部灾难片注入了一丝清新气息。
总统的出现是该片又一大亮点。角色性格鲜明，既具备沉稳冷静的政客风度，又不失性情中人的果敢豪迈。这个角色使影片得到了升华，同时也给观众留下了深刻的印象。
题主你好！
在最近这个特殊的时期，有一部韩国电影显得尤为应景，那就是《流感》，众所周知，韩国电影总是把现实讽刺的很彻底，这部电影也是这样。通过这部电影，导演金成洙将病毒扩散造成的民众恐慌，秩序混乱等现象一一展现在观众面前。当然，这一切惨剧都要从那个摇曳的集装箱开始，这是蛇头帮助东南亚人偷渡到韩国的特殊途径。但在封闭狭小的环境中，一个患者和一群免疫力低下的偷渡者无疑成为了病毒传播的温床，痛苦与死亡孕育了恐怖的H5N1。当蛇头兄弟打开集装箱时，里面只有一群恶臭的死尸和一个幸存者。在此期间，蛇头自然成为了病毒入侵韩国的垫脚石。已经被感染的李秉宇在药店通过咳嗽产生的飞沫将病毒传染给了学生，上班族甚至是无辜的儿童。在这里，导演通过一个慢动作镜头，让我们有幸目睹流感病毒的传播过程，也让我们感受到了病毒的恐怖。在短短的一天内，病毒就已经传播了盆塘的每个角落。这正是病毒最残酷的地方，无论男女老少，无人能在它的追杀下幸免于难！最可悲的就是，被感染的新娘和儿童，他们的美好人生才刚刚开始就要结束了！这部影片，比起致命的病毒，复杂的人性显得更为可怕，这是我的感受。
流感病毒很可怕，呼吸道传播，随机一个喷嚏，咳嗽也许就是无法记数的病毒传播，整个区，省，甚至整个国家都将水深火热，三年级的非典，电影也生动形象的对病毒进行了特效。作为一个初入医院职场的小生，慎得慌，也深知口罩的重要性了，本小主发誓，以后在病房必带口罩，哼，闷死我自己也不冒风险。
然而，随着时间的流走，尤其是刚入职的我，深感比流感更可怕的是流言。所谓人言可畏。
我们生活在社会中，难免是生存在人中。无论是合租房里的室友，还是工作单位的同事，亦或是家里的父母，每天我们需要与他们交流。
父母也许可以任性些，然而，我们只是娇纵因为他们不会离开你吗？终究她们会离开你，请好好对他们说话，珍惜每一次在家的日子。承认不是每一个父母都是很伟大的，但是我们不应该站在人性的最高点去要求他们，他们也有私欲和贪婪，我们要做的是懂得，并且让这些不美好淡化，做好我们自己。另外对于他们的唠叨，有则改之无则加勉。
而室友和同事，也许另当别论。尤其作为新同事，总觉得要谨言慎行，因为你的一句话说给任何一个同事，而他或她对你的评价印象定会像流感病毒一样传播出去，人云亦云，一传十，十传百，千千万万。或许说的有点严重了但也是切身感受，papa酱的对立面就是被流言抨击的马蓉。不是吗，人言可畏。我们不希望每个人喜欢我们，但愿没有人讨厌我们，这是我所期盼的。
对于各种贴身圈子，我总觉得我们应该谨言慎行，少说多听，对于别人的求助则应尽力而为，中庸之道，张弛有度，始于足下。
是的，比流感更可怕的是流言。愿我们都有一个舒心的生活。
《流感》：韩国灾难电影，比《釜山行》更能体现人性！《流感》讲述的是致命感冒病毒大爆发的时期，消防员“姜智久”与女医生“金仁海”共同踏上寻找病毒宿主之路，并在途中发生的一连串故事。影片处理得相当成熟，流感造成人心恐慌，社会失序混乱，导演贴切营造了人类与致命感冒病毒展开的苦战，心惊胆跳的情节一气呵成。另外，张赫在片中与童星朴闵夏的互动，非常精彩。女主角秀爱不是大美女，但片中散发出妈妈的味道。而朴闵夏太可爱，太会演戏，几乎抢光"妈妈"的风采。
片中的一个小高潮，是张赫主动承认自己被感染，替下那个小女孩那一幕。虽然秀爱有些为难，有些感动，有些震惊，但她还是什么都没说，任由健康的张赫被人带走。可我却千万分的理解她。随便拉一个母亲问问，是要牺牲别人的性命还是自己孩子的性命？根本用不着问，我们就知道答案。至于张赫会做这个决定，想来也是因为他身上极重的责任感认为这个孩子被感染他也有一定的责任，所以才站了出来。这种灾难片，最值得探讨，也最不值得探讨的，就是人性。人性的丑恶，会让你惊愕到难以置信。比如那个所谓队长，完全没有一丝道义可讲，没什么好说。可是人性的光辉，比如张赫，明明可以走，偏要留下来救人，因为他自己知道自己是救援队的。我还是愿意天真地相信邪不压正。人性的光辉，只要闪耀一次，就能照亮很多人，照亮很多事。我坚信。在看到小女孩差点被活活烧死一幕，我很愤怒，也很痛心。即使原则上，被感染的就要被送往病区。但是她明明已经注射了抗体，无论手段如何，结果就是小女孩是有可能痊愈的。可是所有人都无视了这个可能。这不能说是谁的责任，只能说，越是重大的问题，一旦制度有漏洞和缺陷，那造成的损失将是难以想象的。
韩片中充满了一种自嘲和危机感，《杀人回忆》中朴探员拿着根香蕉说自己的国家就JB大。《汉江怪物》中政府的嘲讽更是淋漓尽致。《流感》则是对于美国对于韩国的控制表示了强烈的不满，最后抗争的胜利就像是《真爱至上》法国总统的一番演讲一样令人振奋。但这也仅仅是阶段性的，就像是上个世纪巴黎和会上顾维钧拒绝在条约上签字一样。这里的历史背景是1953年朝鲜战争结束后，韩美两国签署了《美韩共同防御条例》，如此一来，美国便一直驻军于韩国。《流感》里就充分反应了一个民族自尊心的问题。
一部具有深度的灾难片，一部严肃的灾难片，节奏紧凑，环环相扣，充分重视因果定律，各角色的行动有理有据，在灾难的表象下挖掘人性的丑与美，比病毒更可怕的却是人性的丑陋，但世界是阴阳的，有丑就有美，正是这瞬间的美带给人们生存的希望。灾难片看过很多了，但跟病毒的灾难片除了僵尸一类唯一让我想到的就是《伊波拉病毒》了，相比西式病毒片里变异的行尸，韩国的《流感》并没有表现的那么极致，一切事件的起因和发展过程都基于自然生活的基础，没有过分夸张的设定，完全是一部“现实主义”灾难片。但就是这种灾难片也同样给观众带来了不一样的震撼，与美式灾难片注重于感官刺激的不同，本片更注重灾难发生时各方人们的反应，以及人与人之间关系的变异发展，对于没有经历过类似场面的人来说，想象这样一出事件的确需要头脑的大风暴，让事件更加贴近于合情合理这是一件极其需要技术的话，稍有一点差池便会看出作的成分。
在灾难中，一个的自身素质，也常常会给一个国家形势带来完全不同的结果？那些平时工作认真负责的普通人，总是会在关键时刻，也难以放下自己那微不足道的使命。而平日碌碌无为，靠敷衍上级度日的人们，在灾难面前也绝对不会瞬间焕发人性的光辉。关键就要看，那些有良知，有责任心的人处在社会哪个位置上？在底层可能无所谓，但如果不幸在上层，那就是全社会的真正的灾难。在这个世界上，与人有关的制度永远伴随着漏洞和缺陷，若不到生死关头，那些有责任感的人也没有魄力去与体制抗争。这是整个人类社会的悲哀，只有生死面前，美德才会被人尊重。《流感》：韩国灾难电影，比《釜山行》更能体现人性！
《流感》这部电影早在几年前就看过了，由于最近的冠状病毒出不了门，所以又回味了一遍这部电影，其中有很多精彩片段，看完后场面震撼揭露人性。
《流感》是由金成洙编导，张赫、秀爱主演的一部韩国灾难惊悚电影。影片讲述的是一群东南亚偷渡客历经艰险来到韩国，但是整个集装箱内的偷渡客几乎全部死亡，只有一人拖着羸弱的身体侥幸逃入闹市之中。殊不知此人身上携带致命猪流感病毒，未过多久，猪流感病毒成几何式爆发蔓延，短短一天时间，病毒迅速蔓延城市的各个角落。许多人在不知不觉间被感染，进而将死亡的阴影引向周围所有的人。
整部影片取材于生活，所以显得格外真实。在面对末日流感的时候，还没被感染的、因为恐惧而变得自私的“庸众”，和已经被感染的、因为绝望而变得暴戾的“凶众”。影片为我们展现出了流感下的世间百态。
这部影片不单只是一味的展示惊险，讽刺人性，更包含了政治元素，前期官僚主义傲慢无比，例如：就在病毒在快速传播，医学专家要求封锁盆唐的时候，政客们却仍然不屑一顾，在这些政客们的眼中，疫情只是他们要考虑的问题中的一个，此时他们还没有引起足够的重视，甚至觉得要举办的会议更加重要，不能封城，看到这里，简直气炸了。后期这些政客们又残酷冷血，例如：这些政客们在将全体市民集中起来管理时候，却选择了切断网络、不供给食物和水、欺骗民众、不提供治疗、焚烧还活着的病人，甚至屠杀市民，处处想着自保却全不知公平正义以及人道主义为何物。
影片中官方太无能太无耻，这些城市的管理者太不把人当人看，一句“他很快就会死的”就足以把人默认成尸体扔出去火化，这一幕幕人性的丑恶嘴脸刺激着每一位观众的感官神经。后半段格局瞬间变大，从单纯的传染病灾难上升到了国家内政，结尾更是充满了正能量。
影片将流感的传播过程、速度、恐惧感拍的酣畅淋漓，剧情扣人节奏紧快，小细节大场面全部到位，最后借政府的正确决策完成前面的讽刺和隐喻，也都恰到好处。
韩国敢拍、会拍、能拍，从来不忌讳自己国家的疮痍和短处，惊悚犯罪题材的成熟度和话题尖锐性，影片《流感》非常值得一看。
很高兴为您解答这个问题，作为一名影视爱好者，以下是我的观点分享给大家，希望你们能够喜欢。以下是我对《流感》的看法。
流感这部电影将韩国这块国土狭小，格局有限本所不善的灾难题材，演绎的惊心动魄，而更为难得的是在并不逊于好莱坞灾难片的节奏掌控中，电影一面将人性的丑恶，用自私与冷漠，让人惊愕的在灾变中以体现，也将人性善良的光辉，以耀眼的尊崇，而另一面凌厉尖锐的政治隐喻与讽刺，透过暴动与焚尸这些大场面的营造，又将灾难并不单指于疾病，更直指于政治，直击于人心。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这个话题，谢谢大家！
- 流感这部电影看着很不错，推荐大家都看一下，加上近期的新冠肺炎，也能让我们更好的认识人类在无知面前的渺小，无奈和悲哀！
- 先说一下流感吧，它是一种流感病毒引起的急性呼吸道传染病，高热，乏力，咳嗽等症状，传染性强。
- 再说一下这个电影，以前看过这个电影，现在因为疫情，又重新看了一遍，流感是由金成洙导演，秀爱，张赫主要的韩国灾难惊梀电影，讲了韩国致命流感病毒大爆发，消防员姜智久和女医生金人海共同寻找病毒宿主，在途中发生一连串的故事！
韩国电影向来都是以敢拍出名，在中国观众眼里，看到很多韩国电影都是（这都敢拍）心里都是这样想的，但也反应了韩国社会的种种问题，大部分好的电影都是写实型的，我们觉得它好看，不是指他在在艺术价值或者类型片的创新对世界电影的贡献，而是我们对韩国电影独树一帜的题材风格，背后强大的工业体系的分外羡慕
前几年的多部电影，釜山行。小姐，哭声，辩护人，都有这个元素！在中国的网上，韩国有改变国家体系的电影，这种声音屡见不鲜，它的成功依赖国家主义精神，韩国电影人为保护本国电影所做的斗争，为韩国电影的发展铺下了稳固的道路！光头运动就是一个很好的例子！
流感电影的致死率是100%，与目前我们经历的新型冠状病毒有些差距，但是在不得不关闭一个城市的情况下，也可以看到为了生存而惨烈的拼搏。其中还可以看到人性和国家对疾病的处理。
电影里讲述了医疗界专家的意见被忽视，而只由政治界人士决定的政策是:感染地区关闭和隔离，以及电影中出现的可怕景象..。
各种价值观的体现和对立，包括那些试图坚守自己信念的人，那些只想挽救自己身体的人，那些对女儿的爱与良心之间的矛盾，以及那些不顾威胁而做出自我牺牲的人.。而且，与自己无关的他人状况成为自己或家人的情况，价值转变，行为变化等。
这是一部重新唤醒传染病带来的灾难是多么可怕的电影。也许是想让电影发挥到极致，但是从电影开始，从死亡开始，以死亡告终，比起恐惧，死亡反而过于习以为常了。面对疫情，我们老百姓要做的是听从指挥，做好监督，不要隐瞒。
为什么韩国在体育运动上为了赢没有道德，甚至到了不要脸的地步
个人认为这标题言而无实，煽动性太强。众所周知，不论是什么国际比赛，东道主往往是占据了天时地理人合，裁判的判罚或多或少都会倾向于东道主，这是不争的事实，也是客观存在的事实。所以，一味地去纠结争论甚至是以此而做文章，个人认为毫无意义，下届冬奥会在咱们国家举办，就凭着咱们这届的一金九银，下届的冬奥会金牌的成绩肯定会高的，因为咱们的夺金项目也不少，运动员成绩也不错。希望下届咱们的队员在能占据天时地理人合的情况下，也取的骄人的成绩。
谢邀，这是韩国的民族劣根性决定的，因为国小、人少，优秀的体育运动员相应的也少，决定这韩国本身就是体育运动的弱国，这是由种族、人口基数等决定的，是不一人的意志为转移的。但恰恰韩国人爱面子，被亚洲四小龙的光环笼罩，以为自己是一尊真神了，所以处处争强好胜，在凭自身实力不能取胜时，就会不择手段，忘记了竞技体育的初衷，造成现在我们所说的不要脸的局面。
正所谓缺什么就要挣什么，韩国国土小人少主权又不全部在自己手上，文化历史上又是邻国小弟，为了面子为了地位急于在国际上表现自己，政治军事上没戏，经济上又没法跟邻居比，算下来只能靠体育了
韩国这样的表现应该早就见怪不怪了，不单单是在体育运动上，很早之前就有很多中国名人被韩国人，例如孔子、曹操、李时珍、西施、孙中山、韩寒等，再有就是韩国的国旗，中间是太极，四边结合有八卦中的卦像，因此便有韩国网友说太极八卦什么的都是韩国的，还有好多东西都被说成是他们韩国的，所以在今天的体育运动上为了赢没有道德，到了不要脸的地步，并不是刚达成的，这样的“功夫”恐怕早就炉火纯青了吧
这得从韩国民族的心态上来说，说起韩国民族的心态，就不得不提韩国的历史。韩国处在一个多强间隙中的国家。历史上的韩国不是被这个国家侵占就是被那个国家掠夺，还有殖民。因此韩国的文化就是被这个国家奴役，被那个国家掠夺和移民的心态。一旦他独立或半独立，有了一定自己的话语权之后。他就想证明自己是伟大的，或者是与其他国家同等伟大。但是他缺少，或者这种能力很弱。那么怎么办呢？就是造假。他们给自己国家的历史造假，也就是涂抹他们的历史，伪造他们的历史。他们给自己的面容造假，也就是为着他们的面容。韩国的整形业是世界上最好的整形业，原因也在于此。另一个延伸也就是体育比赛。他们为了所谓的民族自尊。体育比赛中，无所不用其极。从韩国举办各种体育赛事。为了争胜无所不用其极。各种熟知的比赛就不用多说了。我举一个，比较极端的小例子。八九十年代，日本的足球还不是很好的时候。当时的中国人都不是很困难战胜日本队。韩国队赛输给日本队后，韩国国家把这件事定为国耻日。什么样的心态把韩国把这么一件事定为国耻的？当时我还在上学，我听了这件事后觉得不可思议，但是还有一个同学贬低我说，只有中国这种民族才没有这种自尊心。我实在无话可说。
谢邀。韩国队是否到了不要脸的地步，在这里暂时不评价，但客观的来说，经过几次在韩国举办的大型运动会，韩国人借着东道主的优势，靠裁判赢得比赛胜利的情况已经不少见，每次在韩国举办的大型比赛，裁判的判罚总会成为引起广泛争议的话题。
为什么韩国队总是这样？个人认为有以下两个主要的原因。
1、韩国队似乎总是“输不起”。曾经也有人分析过，韩国人比较爱面子，在曾经被奴役的历史下，韩国人似乎总需要争取些什么来证明自己，他们非常脆弱、容易被激怒，脆弱也反过来会让他们更努力地去争取、去赢下一些所谓的荣誉。不管是体育赛场上借助场外因素去赢得比赛，还是近年来疯狂地争夺“非遗文化”，难怪网上有段子说“整个世界都是韩国的”。
2、韩国在国际比赛中借助场外因素屡屡得手，助长了他们继续使用这种手段的歪风。从汉城奥运会，到韩日世界杯，再到今年的平昌冬奥会，几次在韩国举办的国际性大型比赛裁判都做了主角，裁判的判罚引起了多个国家的争议。这些都是在世界范围内都受关注的大型比赛，如果在加上规模小的比赛，韩国队一直以来的“表现”和“坏名声”似乎也没有受到什么相应的处罚，所以他们便一直放任而为之。
体育运动就应该在大家认同的规则下进行，希望以后的体育比赛少些场外因素的影响，让比赛更体育性、更纯粹。
每种运动都带有竞技，好赢是每个人的心态，但赢的不是采用不择手段的方法，而是凭实力取胜，这种胜利才出彩。而韩国本身就是输不起，输了就不断去申诉，落后了采用人为的手法，譬如裁判等方面去干扰运动员，这些都是韩国人的天性造成的，什么端午节申遗，撤销汉字，连首都都可以改名的，你说他们还有什么事做不出？
韩国天王rain有什么好看的电视剧或热门的电影
这几部还不错
1、《尚道上学去》
韩国KBS电视台于2003年9月15日播出的现代都市言情剧，由李衡民导演，李庆熙编剧，Rain/郑智薰、孔孝真、李东健、洪秀贤、全慧彬领衔主演。
该剧讲述了男主人公尚道为了救治患白血病的女儿而去当牛郎，不惜做出有伪良心道德荒唐的故事。
2、《浪漫满屋》
韩国KBS电视台于2004年7月14日起播的水木剧，由表民洙执导，敏孝正编剧，郑智薰、宋慧乔、韩恩贞、金圣洙等领衔主演。
根据韩国元秀妍同名漫画改编，讲述了菜鸟小说家韩智恩与高傲的超级巨星李英宰在种种阴差阳错下协议结婚并共同生活在Full House里发生的各种故事。
3、《这该死的爱》
局内人大结局什么意思
最后华盛顿扮演的警探获得了一级警探勋章，欧文扮演的劫匪悄悄给了华盛顿一枚钻石，当然，华盛顿不知道，
劫匪的目的就是让银行家破财，受到道德的谴责
行长早年因为自己的私欲，把一位老犹太银行家出卖给了纳粹，从而，得到了一大笔钻石，并以此发达
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