经典女主逃亡电影

推荐1991年上映、由雷德利·斯科特执导，苏珊·萨兰登、吉娜·戴维斯主演的公路冒险电影《末路狂花》。

影片讲述了名为塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行散心的故事。原本这应该是一个令人惬意而愉悦的假期，却演变为赛尔玛和路易斯的亡命之旅，逃亡的旅途中经历的事情，让她们一点点的改变，也彻底解放了二人的天性。这一次，他们不再向男人低头，不再向世界妥协。

依然记得影片最后当绿色的雷鸟汽车冲向悬崖，与阳光交汇成柔和的光圈时，背后是一群男性警官拼命追逐的身影。这两个亡命天涯的女人，并不为苟且求生或是追求名利，只为抗争，一生只为这一瞬的绽放。

92电影网有时候为啥播放不了

①可能跟用户的网络有关。当网络数据发生延迟现象时，连接软件的服务器会出现中断等情况。

②可能是软件的服务器发生了拥挤现象，使得用户的访问通道发生堵塞。用户暂时不能正常的进入软件的内部。

③手机操作后台正在运行的软件过多。使得手机的硬件设施无法跟上用户的操作。会出现网页加载缓慢等情况。

92年看过鬼吹灯电影是哪一部

92年没有鬼吹灯电影。

小说《鬼吹灯》2015年才出版

《鬼吹灯》是2015年青岛出版社出版的图书，作者是天下霸唱。

2015年09月30日，根据小说《鬼吹灯之精绝古城》改编的电影《九层妖塔》上映。

这是第一部根据小说《鬼吹灯》改编的电影。

《九层妖塔》是由陆川执导，赵又廷、姚晨等主演的一部奇幻类型的电影。该片于2015年9月30日在中国上映。

第92届奥斯卡最佳影片《寄生虫》是不是过誉了呢

是过誉了呢，和去年诗歌一般的《燃烧》比起来根本没有后劲，不过去年给了小偷家族，今年的金棕榈其实是给整个韩国电影的。虽然韩国电影在中国好评挺高的，但主流电影节的奖项和中国日本的比起来根本不是一个数量级的，或者说根本没有……今年的金棕榈就是鼓励韩国电影的一直在进步啊。

说实话如果《燃烧》的结局改成村上春树的原著的话那就是我看过的最好的韩国电影。我一直觉得韩国电影太小家子气了，刻意的感人煽情都很套路，完全是因为他们有分级制度和宽松的环境才让观影数量低的国人好评纷纷。《寄生虫》的阶级题材去年的已经拍过两部了，整部电影这种不真实的剧情就是想往荒诞拍，但是戏剧冲突又不够荒诞，这就显得结尾的杀人混战很狗血，和《燃烧》的结尾一模一样突然狗血！两部阶级题材的电影结局竟然都是杀掉富人，这种处理方式已经比较落伍而且突兀了。

第92届奥斯卡奖项完整名单：

最佳影片：《寄生虫》

最佳导演：奉俊昊《寄生虫》

最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》

最佳女主角：蕾妮·齐薇格《朱迪》

最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》

最佳女配角：劳拉·邓恩《婚姻故事》

最佳原创剧本：《寄生虫》

最佳改编剧本：《乔乔的异想世界》

最佳动画长片：《玩具总动员4》

北京时间2月10日，2020年第92届奥斯卡颁奖典礼举行，韩国片《寄生虫》获得最佳影片、最佳导演、最佳国际电影和最佳原创剧本大奖。《寄生虫》由韩国著名导演奉俊昊执导，借用“楼上楼下”这一西方人熟悉的阶层隐喻，以黑色幽默演绎了社会底层一家人“寄居”上流家庭的荒诞悲喜剧，揭露了韩国社会贫富阶层悬殊的残酷现实。影片对人性和社会阴暗面呈现得“真实到残酷”，而又不落窠臼。

全片时而诙谐轻松，时而惊悚苦涩，戏剧冲突不断，结局残酷而震撼，引人沉思。有影评说，“事实上，我们对于弱者的愤怒，已超出了感知的能力。强者对弱者的漠视，迟早会被暴力反噬”。《寄生虫》的深刻在于此，艺术高度也在于此。

我觉得还是实至名归了，不然也不会赢这么多奖。

第一: 电影看下来，很真实，披露现实，敢说敢演。

第二: 《寄生虫》里的穷人为了生存和工作可以毫无底线不择手段，物质充裕的富人因为缺少世俗盘算反而显得单纯善良，被世代间的穷人计算和寄生。上流社会对待下层民众表面的礼貌信任其实掩饰不了内心的嫌恶蔑视。当穷人一家趁富人外出旅行之际占据豪宅开聚会狂欢时，他们曾感慨社长夫人的善良是因为有钱，穷人妈妈补充说是因为有钱才善良。

第三: 电影里面表现了穷人的各种问题：虚报支出，互相排挤，坑蒙拐骗等等，什么都有，反而富人很仁慈，愿意给一些施舍，但是富人打心里是看不起穷人的，这种隔阂在影片里随处可见，穷人讨厌蟑螂，就像富人讨厌穷人一样。

一部电影体现了更多的是人性，引发了很多思考。

首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植主演的剧情片。

影片讲述全家都是无业游民、集家族众望于一身的长男基宇去到IT企业朴社长家里面试补习老师的同时展开的出人意料的故事。

影片于2019年5月21日在法国首映。获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。2020年1月6日（北京时间），奉俊昊执导电影《寄生虫》获得第77届金球奖最佳外语片奖。2月10日，获得第92届奥斯卡金像奖最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演、最佳影片四项大奖。

片子前一部分足够多的细节和幽默桥段，都是在为后面深刻的阶层思考做铺垫，从主体性和观赏性上来说，比《雪国列车》又进步了一大层。还是要对奉俊昊导演顶礼膜拜，他的努力和创意也向世界证明，类型片确实可以做到好看和艺术性并存，这是韩国电影重要的贡献。豆瓣网友说：阅此片而生怜悯心者，菩萨也；阅此片而生畏惧心者，君子也；阅此片而生欢喜心者，小人也；阅此片而生效法心者，乃禽兽耳。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

《寄生虫》的优点，只谈三点。第一，它是电影主义的，视听和节奏是电影的基本语法，演员和人物是电影的笔触，这方面，《寄生虫》都足够出色。第二，它创造了一系列动人心魄的场景，如果说杰出的文学让我们记住的是词句的华章，杰出的电影让我们记住的一定是场景。想起《筋疲力尽》《镜子》《放大》，浮现的一定是它属于电影灵光乍现时刻的那些场景，形象、动作、景别交织起了情绪和意义，绕梁三日。第三，它的文本的批评性，前女管家举着手机，威胁宋康昊饰演的一家人，她突然像朝鲜的女播音员灵魂附体，举在她手中的，仿佛也不是手机，而是飞弹。让人猜疑，这个从前的女管家，难道是一个脱北者。两家“寄生虫”与主人之间，难道不是朝鲜、韩国和美国的关系？表面上，韩国人衣冠楚楚，志得意满，可是达摩克里斯之剑一直悬在他们的头顶，他们是被掏空了主体性而依附于某个主人的寄生虫。主人家小儿子的抽象画，难道不是他对地下室无产阶级幽灵的梦魇一瞥？小儿子生活在一个一尘不染的新世界，但正是他，把革命的信号传递给了麻木不仁的父辈，却被熟视无睹。宋康昊举刀刺向主人的时刻，正是阶级意识觉醒的时刻，革命发生了。在全球窒息于右翼抬头，新一代重新召唤变革契机的当下，《寄生虫》提供了一个虽不无悲观、但足够尖锐的寓言。

《寄生虫》，算是一部制作精良用心的电影。但作为奥斯卡大户，过誉了。逻辑bug有点明显：

1.以这一家子骗得工作过程的过硬心理素质，高超忽悠能力、表演水平，过低的道德底线，以及快速融入富人生活时不露馅儿的经验积累知识背景，“普通人”都自叹佛如……他们在之前根本是不会过着这样“贫困”的生活的。

2.片中富人其实无太大问题，并未看到富人原始积累中的恶(男主身为IT高管，这行挣的钱更多是脑子换来的)。不过是女主妇不知人间疾苦，男主略微嫌弃穷人身上地下室的味道。但就算嫌弃，也依然给对方足够的尊重(比如夸奖司机在一个领域耕耘的专注)，没有过分之举。

3.导演是想揭露贫富阶级生活的对立和矛盾，批判现实批判社会。片中穷人也会时不时冒出“因为有钱所以善良”的论调，哀叹自己的不善都是因为穷，把责任推给外界。但是如果世界如导演所构建的黑暗不堪，那他塑造的穷人却更油滑更恶劣，这个群体在这个逻辑运转体系里不是应该比善良的富人获得更多的利益吗？这不就自我推翻了吗？

4它给我的感觉有点像鲁智深倒拔垂杨柳

气势到了，力气也全部使出来了

枝干伸展挺阔，连根茎上的泥土都裸露无遗

低头一看，都知道此人气力不可小觑

但，总觉得看了以后，赢了满堂彩，散了席面，就忘了痛痒

按道理说，它的社会性很强，揭示面很深，不应该是这样