李钟硕演的犯罪电影

《W-两个世界》是韩国MBC电视台于2016年7月20日首播的奇幻爱情悬疑剧，由郑大允执导，宋载正编剧，李钟硕、韩孝周主演。

该剧讲述了现实世界中的女医生吴妍珠偶然地进入了人气漫画《W》的世界，与漫画主人公姜哲相遇后发生的一系列连锁事件。

身为菜鸟医生的吴妍珠（韩孝周饰）是热门漫画《W》主人公姜哲（李钟硕饰）的粉丝，然而漫画连载还剩最后一回，她的父亲、《W》的作者吴成务（金义城饰）却忽然失踪。吴妍珠在寻找父亲的过程中，意外通过父亲作画的数位板，来到了漫画《W》的世界，遇到了奄奄一息的姜哲，而此时吴成务在现实世界中也现身了。一边是吴成务在构思框架、意图迅速杀死姜哲；一边则是吴妍珠想尽办法拯救姜哲、摸索回到现实世界的方法。

《V.I.P.》是由朴勋政执导，张东健、金明民、朴熙顺、李钟硕主演的韩国犯罪电影，于2017年8月24日在韩国上映 。

该片讲述了从朝鲜来的V.I.P成为连环杀人事件的嫌疑人，韩国特别调查组、朝鲜秘密特工、美国CIA以及韩国国情局要员为此展开联合缉凶的故事 。

VIP(杀人优越权)的剧情

刑警蔡易道（金明民饰）奉命追查连环杀人案，他锁定的头号嫌犯是V.I.P.脱北者金光日（李钟硕饰）。因为获得美国CIA支援的国家情报院调查员朴在赫（张东健饰）在暗中庇护金光日，所以蔡易道在调查连环杀人案的过程中处处碰壁，只能眼睁睁看罪犯逍遥法外，还因为锲而不舍的追查行动遭到停职。正当蔡易道一筹莫展之时，朝鲜特工李大范（朴熙顺饰）突然现身并提出联合调查的要求，并誓言将不择任何手段逮捕金光日。

韩国除了柏林，新世界外，还有什么好看的犯罪题材电影

老手、我是杀人犯、看见恶魔、杀人回忆、老男孩、我要复仇、亲切的金子、快乐到死、走到尽头、不可饶恕、金福南杀人事件始末、新世界、与犯罪的战争、江南1970、老千1-2、神之一手等等很多

犯罪都市一共几部

一共有两部。

《犯罪都市》是姜允成执导的动作片，由马东锡、尹启相，赵在允，崔奎华等主演。2004年，来自哈尔滨的黑帮组织大举入侵首尔，引发社会恐慌，以张谦（尹启相饰）为首的新兴犯罪组织“黑龙派”目标制霸全国，不仅在各地深根铺路，同时也威胁到了当地的黑道势力，一时间黑社会的肃杀之气迅速席卷首尔全城。而此时，以铁拳闻名的怪物刑警马锡道（马东锡饰）带领全员强势扫荡，誓要将“黑龙派”一网打尽，不斩草除根绝不罢休。

一部韩国电影，有点恐怖犯罪片应该是

应该是这部电影 韩国电影《捉迷藏》 按时间顺序叙述情节如下： 简陋破旧住宅区内，深夜女路人甲归家后，一戴黑色头盔的人潜入女子家中，持棍将其杀害。

画外音响起，这片区域常发生陌生人藏匿在某主人家中，然后取而代之的事件。电影名闪过：捉迷藏，正片开始。男主白诚洙一家四口富裕而且温馨，某天突然接到一个询问其哥哥白诚则的情况的电话，对方声称是白城则的房东并且已有数月联系不上此人，于是男主动身寻找失踪的哥哥（全家出动这是找哥哥还是度假啊喂），由此陷入危机。男主哥哥白诚则曾因强奸罪入狱，释放后直到失踪前，住在上文提到的破住宅区内。男主赶到其住所307房间未找到哥哥，却发现周边住户都惧怕该房间的主人，更奇怪的现象是附近房间门边都有房间内男、女、小孩数量的标记。在男主还没弄清楚状况时，在楼下等待的男主妻子发现自己的两个孩子被一陌生男子锁在自家汽车内，多亏一位单身母亲珠熙成功解救。而后男主一家人被邀请到珠熙家中小坐一会，见到了小女孩萍和，即珠熙的女儿。因无意中提到自己是317房间主人的弟弟，全家人被立即推出门外。闽祉和两个孩子先行回家，却被戴黒盔人尾随至家门口，所幸并未受到伤害。留在原处的白诚洙发现自己的手机、银行卡、门卡等物品被人盗走，立即用公共电话通知闽祉切记照顾好孩子，不给陌生人开门。本来被快递电话引至收发室的闽祉立即折返，成功阻止了带黒盔人闯入家中（干掉数人的黑盔人这回是没吃饱吧）。白诚洙继续寻找哥哥下落时，发现了黒盔人，追丢之际被另一男子暴打，一番追逐扭打之后发现他是女路人甲的男友，实际是来寻找失踪数月的女路人甲的。二人交谈之际，真正的黒盔人出现了，干掉了女路人甲的男友，打昏了男主。男主在昏倒前终于搞清楚，原来这货就是单身母亲珠熙（有着住他人的大房子的朴素梦想的女人），而且她也是杀害自己哥哥的凶手。浑身是伤的白诚洙醒来后直奔家门，与珠熙首先武力对决然后和平谈判最终一把火点燃了房子，一心只为占有房子的珠熙扑入火中了结了自己。白诚洙一家最终搬到了美国，原房间搬进了一户新人家。最后的镜头是，这个房间里衣柜里躲着珠熙的女儿萍和，捉迷藏仍在继续（真有女汉子基因长知识了）。

韩国的写实题材电影拍得很好，为什么类似犯罪却居高不下

韩国写实题材电影一般都是根据真实事件改编， 但一般电影的宗旨就是给观众带来视觉上的体验，同时为观众带来电影背后的意义。但电影毕竟是电影，观众看完之后或许会短时间的体会电影背后的意义，但更多的时候会把电影表达出来的事件作为一个谈资罢了。人们的一个通性就是“事不关己，高高挂起”，也只有发生到自己身上或旁边时才会警醒。所以，尽管韩国的写实题材电影再多，也仅仅只是向民众反应当下社会的一种现实，起到警醒的作用还是微乎其微的。

两个字的韩国悬疑电影

两个字的悬疑韩剧有《信号》。

它是韩国tvN有线台于2016年1月22日起播出的十周年特别企划金土剧，由金元锡导演，金恩熙编剧，李帝勋、金惠秀、赵震雄主演。该剧主要讲述现在的刑警朴海英和过去的刑警李材韩通过老式对讲机，穿越时空进行连接，并在过程中破获了一些长期未结案件的故事。

为什么韩国电影中，黑帮多是用单刃刀

韩国人不懂功夫但手脚麻利，因此用轻巧单刃匕首快速进攻可以很快在对方多部位造成致命创伤让对方血流不止因而丧失战斗力甚至殒命。而自己可以节省更多力气保持体力去攻击刺杀更多的敌人，这就是韩国动作电影中那些冷静的刺客手持一把不显眼的利刃所过之处，敌人莫不血溅三尺的原因，

我认为首先从兵器知识方面来说，兵器都说的是一寸长，一寸强，一寸短，一寸险！

匕首短小锋利易隐藏，古时多为刺客使用，近身战机动强，杀人与无形！

韩国电影打斗戏爱用匕首我觉得是以下两点，首先突出了打斗带匕首的险字决，拳头给人的直观感受没有拿上匕首这么凶险，拳头打人不如匕首能一下致命，再者打斗戏多是近身战，近身战什么冷兵器快，当然是讲究的快字决，

匕首有这特点，还有使用匕首打斗不影响武打动作的施展，不影响观众的审美，向反如果是用长刀打斗难免会少了拳脚相加。近距离的人物表情展现，这样就太过单调了。以上是我的观点

黑帮的主要任务是在现有得范围内保持自己得经济利益最大化，如需地盘扩张，一般会采取和平谈判得方式，不成的话，再采取暴力手段。而暴力手段的营运就会牵扯到武器。实力强的肯定各种有先进的枪械弹药武器，参考《湄公河行动》中的毒枭大佬。实力帮派较小的，而且枪支管理很严的国家，黑帮分子就没那么容易拿到枪支了。

第一是禁枪得原因：政府管制严格，比如韩国和日本。日本最大的黑帮山口组，也是没那么容易拿到枪支。参考成龙电影《新宿事件》，黑帮拼杀如果没记错，拿石头就当了很好武器，远距离进攻很理想。

黑帮就算之间火拼，一是不想把事情闹得很大，二是不想惊动政府，而枪支正好很惹眼，杀伤力更大，稍不留意就有可能伤及局外人，在伤到人时，还得考虑送到医院治疗问题，好家伙，这是枪伤，得先报警！！！这就考虑枪支的带来的更多的不利元素。而刀的运用，成本不大，随时携带，动静也不大，即便带伤，一般来说，也没有枪带来的后果严重，除非刀刀致命。成本也是考虑范围之内啊！子弹打出去就没了，不可回收利用，刀磨一磨还可用，都是拿命换来的钱，都得珍惜啊！

第二是不是你想问为什么不用双刃的，而用单刃的？这就牵扯到匕首双刃和单刃刀了。匕首的尖头是用来刺的，这是匕首的主要功能。

刀可以有尖也可以无尖，不论有尖无尖，尖都不是攻击的主体。刀是靠刃来干活的。你要可知道，匕首下去，杀伤力比单刃刀大的多，匕首下去，有可能小名不保，刀刀要命。而单刃刀的杀伤力相对来说就小的多。你要知道，剑是双刃，易死人，刀是霸气，制服人为主。黑帮的利益冲突，不必大规模死人，打服为止，干死一千，自伤八百，小弟也不好招啊！抚恤金也需要一大笔啊！

最后影视需要，拿刀耍帅，比较有型，加点武打动作，也有看头。不像拿枪就发射，动作趣味性减少很多，毕竟像吴宇森的枪战暴力美学是没那么容易超越的，拔枪动作也未必酷的过周润发！

暴力以及由暴力致死的血腥展现，已是银幕上司空见惯的元素或主题。克拉考尔指出电影偏爱于展现暴力、毁灭的视觉画面。

韩国黑色犯罪片对暴力、血腥、死亡的景观展现赤裸而直接。警匪、杀手、黑帮大佬的出场，通常伴有精彩的“枪战”和“刀光 剑影”的暴力血腥场面。即便是作为普通人物形象的角色，如母亲、公司职员等，在影片中也时常起杀戮之心或“大开杀戒”。

此时，缠着白布条或白毛巾的短刀和枪，逐步演变成隐喻暴力和血腥的物象，如《办公室》中女主人公李美礼用白色纸包裹着的短刀，她也是用这把刀在办公室掀起了一轮杀戮。《中国城》中冷兵器——刀，是贯穿始终的工具，“妈妈”用刀将朴锡贤割喉，一零用刀铲除异己、杀死“妈妈”，在身 边的人一个个倒下后只有冰冷的刀成为一零最忠实的伙伴。《杀人回忆》 的片尾处，徐警官在崩溃的情绪中第一次掏出枪，这里“枪”成为他积 压许久导致绝望崩溃的宣泄口，两次扣动扳机中夹杂着他绝望、无助和 悲壮情绪地奔涌而出。《阿修罗》中，“枪”成为性别的一种特征，作 为人物身份的象征而存在，同时是主人公实施个人行动的重要工具。尤 其实当人物失掉官方身份时，就隐喻其“失势”、落寞的境况。男主角因为枪身陷囹圄，最后在争执混乱中枪杀了好友。枪在这部影片中成为 身份的象征，来自南亚国家生活在韩国底层的杀手多使用斧头、砍刀或者赤手空拳。

韩国黑色犯罪电影中，除了源自于真实力量的打斗、撞击之外，还 存在着诸如表现政商勾结、黑白颠倒、社会阴暗等无形的、威胁式的暴 力，它最外化、最终端的表现形式仍体现在人与人、人与社会之间力量 的碰撞，犹如“拳击”对决一般，拳拳到肉，刀刀见血。诚如迄今最有 影响力的未来学家、社会思想家阿尔文·托勒夫所认为的：人类从远古 时代至今，无论是个人行凶，还是国家战争，亦或是现今制造财富的科 技等，暴力与知识、财富一样从未远离人类社会，文明改变的仅仅是施 暴的方式。韩国黑色犯罪片中，目力所及之处无不充斥着暴力、死亡 与血腥之气。